收入增加了近四倍。
这样的结果一方面是因为颜旭在日本的票房号召力,还有就是在日本的上映早了四年。这个时候好莱坞的电影还没有完全的占领这个市场,日本电影的外国影片主要以港片为主,像是这一时期,陈龙的一部影片随意的便可以得到十几亿日元的票房,甚至可以拿到二三十亿,但是在四年后。他的影片最多也就是七八亿的总票房,一般都在四亿徘徊。
而除了倩女幽魂,英雄本色也从两地传来了好消息,接近一千六百万新台币的台北票房,绝对是当之无愧的年度第一,而在日本,它的成绩就略微的有些不如倩女幽魂了,但是一点五亿的配给收入,也有着六百多万的利润。
至于精装追女仔,它并比日本人所欢迎的类型,在日本的票房成绩并不出色,只有几千万,龙族得到的分成换成港币只是几十万,虽然只有几十万,这也是纯赚,而它在台北,所表现得就要比日本好一些,都是中国人,对于里面的很多笑料也能够了解,六百多万的台北票房,虽然不能进入台北话语电影前十位,但是也稳稳的占据着前二十之内的名次。
而龙族的电影阴阳路、魔翡翠和猛鬼差馆也谈妥了外埠的放映,这三部电影基本上的主攻目标就是台湾和东南亚的华人区域,因为里面很多地方也只有华人可以看得懂,当然,因为在日本僵尸片和恐怖鬼片也是有着一定市场的,猛鬼差馆和阴阳路也被日本方面引进,至于票房会怎么样,大家也没有什么信心,香港基本上很少有同类电影在日本上映的参照,大概只有今年上映的僵尸先生亿总票房,亿的配给收入,正好猛鬼差馆可以借着僵尸先生的这一股僵尸风潮。
虽然两部影片在日本赚取了大约七亿日元,也就是约三百五十万美元,但是颜旭并没有着急让公司把资金收回,而是继续的持有。
因为广场协议,日元可是在一路的攀升之中,一年的时间,已经从二百五十日元兑一美元升到了二百日元兑一美元,颜旭甚至清楚的知道,这个数字在八七年的时候甚至到了一百二三十日元兑一美元。
因为颜旭并不懂得什么金融方面的事情,而且他也不知道这些金融变化的具体时间,所以他选择的最安全,也是最简单的实盘炒汇,但就是这样,虽然没有保证金炒汇那样高的盈利,但是距离八七年也就半年时间了,在这半年时间里面,最起码的能够把这七亿日元变成五百多万美元,最起码的能赚一百五十万美元以上。
这可是近一千三百万港币,而且基本上没有什么风险,如果不是现在颜旭刚刚买了豪宅,剩余的钱则是在公司里面维持公司运转还有新戏拍摄。他甚至会把所有的钱都投进去。
也因为这次日元的
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