费穆的经典影片《小城之春》,1995年被评选为中国电影90年历史上10部经典作品之一,后来2005年被金像奖评为华语影坛百年百大电影第一名。
这是一部绝对经典的电影,哪怕是是上世纪40年代的作品,依旧可以抚慰当代人心。
翻拍这种级别的电影,是需要极大的勇气,事实证明田壮不愧是“第五代导演”旗帜性人物,比起后来某个豆瓣的985院校编导系导师要强太多。
毕竟电影是艺术,不是学术!
1948年至2002年是一个不小的时间跨度,在这段时间里,华国电影也呈现出递进式的发展。
时代跨度导致了两部《小城之春》出现显而易见的声音、色彩、剪辑的差异。
费穆版本的《小城之春》是董熹为数不多看过几遍的老片,其中女主角的内心独白,是他最为欣赏的部分。
简单的几句独白台词再加上外界环境造成的氤氲伤感气氛,瞬间奠定了整部影片忧伤、悲凉的情感基础。
能让观众迅速将情感归位,以正确的视角与心态看待这一部影片,所谓的共情。
而在新版的《小城之春》中,田壮导演取消了女主角玉纹的内心独白,更多的通过镜头画面来展现,视角更加客观。
在董熹看来,这一改变是大胆的。
去掉独白的新版《小城之春》明显缺少了一丝惆怅的韵味,但多了更加形象的画面表达、丰富的人物台词、更细致完备的情节塑造。
简单讲就是给老公戴绿帽子的故事,新版的更加的注重细节,让观众更加的客观的看待这段三角关系。
这其实跟写小说有异曲同工之妙,不能看到一个女人就化身泰迪,要慢慢靠拢接近拿下,这才符合现实。
电影并不沉闷,所以董熹看的很入神,他块头虽大但偶尔也会有感性的时候。
巩利坐在他身旁,显然注意到董熹的情绪变化,很随着剧情起伏。
这是种很奇妙的感觉,让她有种重新认识董熹的想法,不再是那个单纯的肌肉棒子。
此刻巩利觉得电影里的女主角就是自己,和丈夫分居婚姻名存实亡,她很寂寞太寂寞了。
而董熹就如同男主志忱,两人曾经有过一段绯闻,如今再次相遇。
代入进去后,巩利原本感觉自己东北老乡田壮这部戏拍的太直白,没有太大的意思。
但现在反而符合她的需求,感情的反面是世俗道德的约束,在这一刻两种力量碰撞、冲突。
感受着身旁董熹强烈的男人气息,巩利不自觉地挪动身子,让自己依偎在他的身上。
轻微的动作让董熹一愣,他转头看向巩利的表情中充满着疑惑。
黑暗里,对上的则是巩利那双闪闪发亮的眼睛。
这一刻,巩利想要找人倾诉,可以是王熹也可以是李熹,总之是个男人就好。
随着悠
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